“こんなのも作れちゃったよ！　
みんなに聴いてほしいなぁ”なんて。
勝手なもんですよね、バンドマンっちゅうのは（笑）。

●結局、ポットショットの王道な面と新たな面のバランスですよね。ファンを裏切らない範囲で、その新しい“おっ！”と思わせるというか…。ロックに限らず、急に変わったことすると危険じゃないですか（笑）。
「そう（笑）、それがイヤだったんですよ。だって自分がキッズのころに、無けなしの小遣いでドキドキして発売日を待って買いに行ったら“何じゃコリャ!?”っていうのがあると、もうすっごいガッカリするじゃないですか。仮に、そのあと良くなっても“もういいや”みたいな」
●それが結果的に大成功になった場合も世の中にはあるでしょうけど、でも今まで支えてくれた人に対してという点では、失うものも大きいですよね。
「でも、もう“昔のアルバムは全部捨ててくれ！　これが俺のやりたかったことだ！”っていうんだったら、いいと思うんですよね。音楽だから、それでいいと思うんですけど。ただ俺は子供のころは、そうだったし。ラモーンズのあのスタイルっていうのが、やっぱり好きなんですよね。だから、メチャメチャすごい展開にはならないかもしれないけど期待は裏切らない、っていうのがすごく好きだったんですよ。で、今回、作り終わってから、ちょっとドキドキしちゃったんです。我に返って“あ、ヤベェ”なんつって（笑）」
●レコーディング中に、これはやり過ぎかなとか、そういうのもあったんですか？
「そうですね。でも楽しかったから、考えなかったんですよね。イケイケで“こんなのも作れちゃったよ！　みんなに聴いてほしいなぁ”なんて。勝手なもんですよね、バンドマンっちゅうのは（笑）。“こんなイイ曲作っちゃったよ！”、それの連続でしたね。まずは自分が楽しくないとっていうのは、やっぱ基本にあるので」

俺が表現したいのは“このコードに対して
この歌メロ”なわけだから、あまり
ハモリっていうのに興味がないんですよ

●細かい話になりますけど、たとえば『Longing』とかって歌うの苦労しました？
「はい、大変でした。1回やってダメで持って帰って、その夜に書き直して。で、次の日また歌って、やっぱりダメで、その場で言葉を変えたりとか、結構しましたね」
●そういうときに、うつみさんの存在っていうのは結構デカいんですか？
「やっぱり大先生的にジャッジしてくれるから、ラクっちゅうか“今のやったらいけるんちゃうん？”みたいなOKラインをパッと言ってくれるから。本人だと、一回迷っちゃうと“アレ？　これでいいのかな？”とかになっちゃうじゃないですか。それをジャッジしてくれるから、やっぱりラクですよね。で、もうピッチに関しては100％お任せしちゃってるし」
●なるほど。英語詞に関しては？　まず自分で書いた英語詞を見せる？
「いや。最近だと、もう日本語詞と鼻歌…ラララで歌ったデモテープを渡しちゃうんですよ。それで1回バーッと英訳してもらって、で、歌って、歌いづらいところ…やっぱり発音できないところとかあるじゃないですか。それをまた直してもらったりっていうキャッチボールを2回くらいして、それからレコーディングに入って。で、“まぁ発音が悪いのはわかっとるんやけど、でも最低限ちょっと守っといてや”みたいな部分は言われますね」
●なるべくネイティヴの人が聴いても…。
「一応わかる範囲までは持ってこれるように。あ、あとですね、その英訳してもらったのをさらに今度は和訳してもらうんですよ」
●はぁ。
「で、俺が書いたオリジナルの日本語と照らし合わせて、っていう作業はしますね」
●意味がどれくらい変わったのか変わってないのかっていうチェック？
「うん、やりますやります。で、あとハモリとかもやってもらっちゃいますけどね。俺、できないッスよ、あのハモリっちゅうのが」
●今まで、やってないんでしたっけ？
「ほとんど。ほかのメンバーとかですね。本当はハモリって同じ声でやったほうが、すごくキレイになるんですよ。響くんです」
●声域がそもそも高めだから、ほかのメンバーでも余計に出ないだろうし。
「うん。まぁ、そういう部分が瞬間瞬間にあって。で、どうしてもできないのは、うつみさんに歌ってもらって、それを聴きながらやったりとかはありますね。で、どうしてもできなくて、ようこさんのその仮歌…お手本が採用になっちゃったり（笑）」
●うつみさん自身も、自分がコーラスで入ってるのが『POTSHOT a-GOGO』からか『POTSHOT 'til I die』からかわからんって言ってた気がする（笑）。でも、そもそもポットショットは基本が“ウォーウォーイェーイェー”だから、あまりリョウジ君の声でハモるっていうイメージがないですもんね。
「そうッスね。あんまり好きじゃないんですよ、別にいいやっていう。そのコードに対して、歌メロってのがあるじゃないッスか。で、ハモリっていうのは、さらにもう1個なわけじゃないッスか。でも俺が表現したいのは、“このコードに対して、この歌メロ”なわけだから、あまりハモリっていうのに興味がないんですよ」
●なるほどね。
「でも、ほかのメンバーが暇だからハモリたがるんですよ（笑）。でも“いや、そうじゃない”っつって（笑）。だからミックスでも、ハモリの部分のボリュームは、よそよりも小っちゃいと思いますね。やっぱり主旋を食っちゃうのはダメなんスよ、僕の中で」

（鼻声の曲は）録り直すとか思わなかったです。
そのときの記録でいいから。
甘く切なげでいいかなぁぐらいでしたからね（笑）

●あと、大きく3回に分けて録ったということは、そのたびに録る前に音決めするわけですよね？
「はい」
●意図して曲ごとに音を変えようとしたわけではない？
「してないッスね」
●ということは、たとえばスネアの音が曲によって結構違ったりするのは、単にレコーディングした時期が違うってこと？
「そうッスね。それはね、ちょっと心配したんですよ。いつもは一度に録ってたし、最初に音決めしたら、あとは全部それでやってたから。エンジニアの人と、どうしよっかなぁって話になったんですけど、でも“別 にえぇやん”で処理してます（笑）。だから、違って聴こえるのは違うクールに録ってるから…かもしれないですね。でも“別 にいいや”で」
●ところでこのアルバムって、ポットショット的にはトータルタイム長くないですか？
「そうッスね。3分超えた曲が結構あったなぁって」
●そういう意味でも、たとえば30分切るようなアルバムだったら一気にワッと聴けるけど、40何分とかあると、たとえば曲によってスネアの音色が違うとかのほうが、かえって聴きやすくなるような気も…。
「あ、そうなんスか」
●うん、だと思うんですよ。長いアルバムを同じ音色でワーッとやっちゃうと、飽きちゃったり疲れたりってことも…。
「はいはい。じゃあ良かったってことじゃないッスか！」
●そういうのは全然考えてないんだ（笑）。
「全然考えてないです。結果オーライ」
●レコーデイングが4ヶ月に及んだっていう話だったから、録った時期の違いで音も違うかなとは思いつつ、深読みも一応してみて、曲のタッチに応じてスネアの音色を変えたとか、そういう可能性もあるかなと思ってね。でも、あと鼻声が何曲かありますね（笑）。
「あぁ、そうッスね。カゼひいてたんスよ。でも別に、録り直すとか思わなかったですね。そのときの記録でいいから。なんか甘く切なげでいいかなぁ、ぐらいでしたからね（笑）」





POTSHOT TOUR 2002
“Dance at TH ePOTSHOT show”
2／13（水）千葉ルック
2／23（土）横浜クラブ24
3／2（土）熊谷ヴォーグ
3／3（日）宇都宮ヴォーグ
3／8（金）滋賀Bフラット
3／10（日）小倉ラフォーレ
3／12（火）下関テイクオフ
3／13（水）大分ドラムトップス
3／15（金）宮崎ゼットン
3／16（土）鹿児島キャパルボホール
3／17（日）熊本ジャンゴ
3／19（火）佐賀ガイルズ
3／21（木）長崎西洋館ジュピター
3／22（金）福岡ドラムBe-1
3／24（日）広島クアトロ
3／26（火）米子ファンフェルナンデス
3／27（水）神戸チキンジョージ
4／4（木）イギリス Liverpool University
4／5（金）イギリス Sheffield Nelson Mandela Building
4／6（土）イギリス Hartlepool Studio
4／7（日）イギリス Newcastle Trillions
4／8（月）イギリス Derby Victoria Inn
4／10（水）イギリス Newport TJ'S
4／11（木）イギリス Exeter Cavern Club
4／12（金）イギリス Harlow Square
4／13（土）イギリス London Under World
4／14（日）イギリス Brighton Concorde 2
4／17（水）スイス Schauffhausen Taptab
4／18（木）スイス Zuerich Abart
4／19（金）スイス Solothurn Kofmehl
4／30（火）水戸ライトハウス
5／1（水）郡山ヒップショット
5／2（木）山形ミュージック昭和セッション
5／4（土）仙台ジャンクボックス
5／5（日）盛岡劇場タウンホール
5／7（火）青森クォーター
5／8（水）函館ベイシティーズストリート
5／10（金）帯広メガストーン
5／11（土）釧路浪花町十六番倉庫
5／13（月）北見オニオンスタジオ
5／14（火）稚内暴風雪
5／16（木）旭川ハイジャックオン
5／17（金）札幌ペニーレーン24
5／25（土）静岡サナッシュ
5／26（日）岐阜モダンカフェクラブ
5／28（火）福井チョップ
5／29（水）金沢AZホール
5／31（金）新潟ジャンクボックス
6／1（土）長野ジャンクボックス
6／8（土）名古屋ダイアモンドホール
6／9（日）大阪ベイサイドジェニー
6／11（火）岡山ペパーランド
6／12（水）松山サロンキティ
6／13（木）高知キャラバンサライ
6／15（土）高松オリーブホール
6／16（日）徳島ジッターバグ
6／19（水）渋谷アックス